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内容简介：本书是讨论晚明以来中国画的语境与语义的艺术理论专著。明代中叶以后，在商品经济的催化下，中国绘画在前所未有的鼎盛(量方面)和萎缩(质方面)的矛盾中滑向式微之路。门墙隔阂、各领风骚的局面，一方面是画坛繁荣的表征，一方面也是画坛失范混乱的标识。董其昌的“南北宗论”是基于画坛时状脱序性语境而建立起的新权威性秩序，以笔墨指向实施了语义的创造性转换，使晚明及清文人画始终占据了一统天下的主流地位。清初“四王”也是董其昌制定的绘画新战略的实践者和成就者。到了清末，伴随着欧风东渐，中国绘画的语境在政治、经济、文化的风云际会中，遭遇到了前所未有的改变。